Nanni Licitra, Materiale residuo serigrafia su plastica di serre abbandonate /serigraphy on leftover greenhouse plastic
printed by Alessandro Iudica
Nanni Licitra
Nasce a Vittoria nel 1988.
Attualmente vive e lavora a Vittoria.
Nel 2008 inizia la sua ricerca fotografica, esclusivamente analogica, attraverso un atteggiamento che lo porta a privilegiare un punto di vista distaccato, da spettatore.
I suoi soggetti sono le periferie, preferendo i non luoghi, e la società urbana che le anima. Attratto dagli estremismi, le sue fotografie sembrano riflessioni emblematiche, soggetti e oggetti che si decontestualizzano dall’esperienza del quotidiano.
Nanni Licitra
Born in Vittoria in 1988.
Currently lives and works in Vittoria.
In 2008, he began his photographic research, working exclusively with analog techniques. His approach is marked by a detached perspective – that of an observer.
His subjects are often peripheral areas, with a focus on non-places and the urban society that inhabits them. Drawn to extremes, his photographs appear as emblematic reflections — subjects and objects removed from the context of everyday experience.
Nanni Licitra, Hell End in Hell Serie, Downtown Las Vegas 1, Yashica T5 + Kodak Trix 400, 120x110cm
Serie I ricordi dei morti servono loro per un altra vita, Nikon Fm + pellicola Ilford HP5
Serie Hell End in Hell, Yashica T4, pellicola Kodak Trix 400
Serie Hell End in Hell, Yashica T4, pellicola Kodak Trix 400
Nell’eterogeneità di queste immagini è possibile rintracciare un metodo, o almeno un’intenzione: la costante di un indugio sulle cose in un rito di devozione alla realtà. Uno sguardo libero da categorie, generi e temi, che cataloga istanti in cui l’ambiente intorno a lui si manifesta nelle sue forme più effimere e particolari. E’ una pratica connessa alle radici, al ripetersi di viaggi e spostamenti quotidiani, ma al contempo svincolata dalla permanenza in luoghi o itinerari consueti. Nanni è equipaggiato, per dirla con Hendke, di quella fedeltà a «certe piccole cose che ci accompagnano in tutti i traslochi», che lo rende capace di raccontare con estrema precisione uno stato d’animo, un odore, un luogo, un suono senza la necessità di una cornice narrativa lineare.
Mi torna in mente quel giovane Ghirri che affannato si parò davanti al commesso e gli chiese come avrebbe potuto vedere solo ciò che voleva, una sola cosa per volta, per trovare ordine, farsi spazio nel mondo e ritrovare la strada di casa, perchè si era perso tra le stelle e le galassie. Il commesso sorridendogli gli mostrò una macchina fotografica e gli disse: ”E’ meglio di una bussola, con questa macchina potrai cancellare tutto il superfluo e lasciare solo il necessario”. E’ in quel groviglio, accelerato e confuso, che Nanni ci lascia le briciole di un cammino in cui l’universo ritorna a nostra misura.
Vittoria Cafarella
In the heterogeneity of these images, one can trace a method – or at least an intention: a consistent lingering on things, as though in a ritual of devotion to reality.
It is a gaze unbound by categories, genres, or themes, cataloguing fleeting moments in which the world around him reveals itself in its most ephemeral and particular forms. His is a practice rooted in repetition – daily journeys and movements – but at the same time detached from any fixed place or familiar route.
Nanni is equipped, to borrow Handke’s words, with that fidelity to “certain small things that accompany us through every move,” which allows him to portray a mood, a scent, a place, or a sound with remarkable precision – without relying on a linear narrative framework.
I am reminded of a young Ghirri, breathless, who once stood before a shop clerk and asked how he might learn to see only what he wanted – just one thing at a time – so he could find order, make space for himself in the world, and rediscover the road home, having lost himself among stars and galaxies. The clerk, smiling, showed him a camera and said: “It’s better than a compass – this machine will let you erase all that is superfluous and keep only what is essential.” It is in that tangled, accelerated, and chaotic space that Nanni leaves us the breadcrumbs of a path where the universe, once again, returns to a human scale.
Vittoria Cafarella
